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从国色天香看戏曲选秀节目的发展困境_电视棒


/ 2016-01-15

任何一档栏目若是能做到老小皆宜,那必然是最抱负的形态。一旦受众定位恍惚,发生的成果必然是抓不住该抓的人群,也流失了潜在的观众。《国色天香》将首播时间定在周六晚21︰20分,方针受众群体很较着是年轻人;选择时兴的电视选秀形式不只是紧跟时代潮水、投合年轻观众审美心理的做法,也将受众定位为并无专业戏曲学问的年轻观众。可惜的是,节目空有新潮的外壳、优良的创意初志,却没有足够的合作劣势。

家喻户晓,戏曲艺术的现状是逐步远离年轻观众,对专业戏曲学问知之甚少决定了年轻观众不成能成为专业戏曲节目标观众。虽然《国色天香》栏目用风行歌曲的外套对戏曲进行改编,但对于不领会戏曲的观众来说,只能是外行看热闹,既不克不及体会到各处所剧种的精髓,也不克不及很好地将改编后的歌曲进行传唱。两季候目后,并没有呈现传唱度高的改编歌曲就是明证。同时,节目请到的演唱嘉宾如丫蛋、杭天琪、李玲玉、叶童、黄征、张远等大都不具备专业戏曲功底,良多都是几天的突击速成,演唱中有良多瑕疵和不规范,因而节目本身并不克不及起到专业的戏曲示范感化,更不消说进行戏曲推广了。

电视戏曲节目并非天津卫视初创,操纵电视形式展现戏曲艺术早已有之,河南卫视的《梨园春》、山西卫视的《走进大戏台》等都是创办较早,而且具有固定受众群体的电视戏曲栏目。而用电视选秀的形式包装戏曲艺术也并非天津卫视初创,2007年东方卫视创办的《很是有戏》就请到两岸三地的影星、歌星、掌管报酬参赛嘉。

电视戏曲节目是保守的戏曲艺术与年轻的电视艺术相连系的产品,是戏曲艺术在新期间寻求新的成长之的产品。跟着时代的成长变化,以及影视艺术等文艺多元化的冲击,戏曲艺术已得到了旧日的霸主地位,她的黄金时代只能在教科书中被追想,汗青上草根性十足的亲民艺术,现在只能被奉为文雅艺术束之高阁。虽然这种现象曾经惹起各方的高度关心,像“国度舞台艺术精品工程”、“国度非物质文化遗产工程”、文雅艺术进校园、央视成立戏曲频道、积年春晚对戏曲节目标展现、各处所台纷纷创办电视戏曲节目等,都是戏曲艺术为“复兴”寻求出,但现实结果仍然不容乐观。在如斯恶劣的下,天津卫视推出原创戏曲选秀节目《国色天香》,既是融合当下时兴真人秀节目、力图戏曲通俗化的,也是戏曲艺术另辟门路的测验考试。然而,颠末一季的,的收视数据大概能够申明一切:从央视索福瑞前言研究2014年发布的演讲中能够看出,《国色天香》在全国的收视率不断没有冲破1%,在天津处所的收视率也不足10%,与戏曲节目典范《梨园春》相距甚远[1]。形成这种成果的缘由必定是多方面的,从大来看,戏曲艺术远离现代观众是不争的现实,但从节目制造方来说,以下几方面恍惚不清必定会影响收视率。

相反,这种“古今连系”、“不古不今”的形式却将一些年轻的专业戏迷解除在外,难怪有的声音说这种改编是爱惜戏曲。因而,受众定位不明白导致的间接后果是:既抓不住年轻观众,也吸引不了资深戏迷;既抓不住票友,更吸引不了戏曲外行人。

自湖南卫视《超等女声》大获成功后,国内选秀节目如雨后春笋般涌出,虽然观众的审美委靡和过多的克隆产物曾使这类节目履历过收视低谷,但却从未远离荧屏,从央视到各处所台:布衣选秀、布衣同伴明星选秀、电视剧配角选秀、明星组合选秀、明星担任导师选拔等各类选秀形式的变种屡见不鲜,虽然不是每一档栏目都能取得成功,但观众享受角逐赛制性和成果未知性的心理不断没变。因而,不管是《中国胡想秀》仍是《舞林大会》,不管是《红楼梦中人》仍是《最美和声》,那些具备新鲜节目模式、新鲜创意的节目往往能脱颖而出,取得较高的关心度。

二、栏目特点不明显

摘 要:现在的电视荧屏,仿佛已成为各类真人秀的全国,看似红火热闹的真人秀市场,真正具备收视合作力的屈指可数。在各引进、开辟新栏目以期抢占收视制高点时,天津卫视推出一档颇具文化档次的原创戏曲选秀节目——《国色天香》,但却因为各类缘由被覆没在收视率抢夺战中,并没有掀起收视狂澜以至惹起话题。从文化传承角度上说,这档栏目给中国戏曲节目标成长供给了新思,但从电视角度而言,这档栏目必然会因受众定位不明白、节目本身无特色等缘由流失部门受众。

环节词:戏曲选秀节目;《国色天香》;文化盲目

一、受众定位不明白

回首2014年的电视荧屏,真人秀节目占领了半壁山河,这此中有取得收视佳绩的,也有盲目跟风充任炮灰的。同年,天津卫视推出原创戏曲选秀节目《国色天香》,其原创在中国电视市场急躁之风流行的当下值得佩服。而将戏曲这种逐步没落的保守艺术连系选秀这种新潮的模式,也表现了天津卫视高度的文化盲目和紧跟时代潮水的灵敏嗅觉。

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